HongKong, 1962. M. et Mme Chow emménagent dans leur nouvel appartement le même jour que leurs voisins, M. et Mme Chan. Sans comprendre comment cela a commencé, Chow Mo-wan et Chan Li-zhen apprennent que leurs époux respectifs ont une liaison. Cette découverte les choque mais les rapproche.

Écrit et réalisé par WONG KAR WAI - Hong Kong 2000 1h38mn VOSTF - avec Maggie Cheung Man-yuk, Tony Leung Chiu-wai, Rebecca Pan, Lai Chen, Siu Ping-iam... Festival de Cannes 2000 Prix d’interprétation masculine, Prix de la Commission Supérieure Technique. ATTENTION ! Cette page est une archive ! Depuis sa programmation en l’an 2000, In the mood for love a laissé dans notre mémoire cinéphile une marque précieuse, comme l’empreinte d’une émotion unique, la trace secrète de quelque chose qui nous habite en dépit du temps qui passe, avec discrétion, grâce et sensualité. Ce sera une scène, une image, un air de valse ou des volutes de fumée, un motif sur une robe, la lumière bleutée d’un néon… Car chaque plan offre le détail qui déclenche la magie, chaque scène contient à elle seule tout ce qui fait l’essence du film le désir. Les mots sonneront forcément un peu faux, un peu figés, un peu convenus pour vous décrire ici ce qu’est In the mood for love tant ce film est un objet sensitif, une œuvre tout en mouvement, en odeurs, en parfums, en frôlements… C’est sans doute pour cela qu’il dépasse de loin le cliché esthétique du très soigné, du très beau la photo est au service de l’histoire, elle n’est jamais figée car elle vibre avec les personnages, elle n’est jamais gratuite car chaque détail, chaque objet, chaque rayon de lumière trouve sa place, son sens dans le récit. Alors, la distance un peu froide qui habite souvent les œuvres d’une telle virtuosité est abolie, on entre dans l’intrigue comme on tombe amoureux, les sens en émoi, le cœur vibrant et l’esprit qui voudrait tout retenir, de l’accessoire à l’essentiel, afin d’inscrire profondément l’instant présent dans la mémoire… L’histoire est universelle, pourtant elle est tout entière imprégnée d’une ville et d’une époque, le Hong-Kong des années 1960… Tout est ici discrétion, conventions morales, soumission aux normes. Et le trouble prend sa source justement dans la force de la retenue, dans cette attirance obsédante qui jamais n’osera franchir le pas, dans ce désir absolu jamais fané car jamais assouvi, dans l’irrépressible soif d’idéal. In the mood for love est un film sur la complexe, la douloureuse, la splendide naissance du lien amoureux. Racontons simplement comment tout commence… Chow Mo-wan Tony Leung et Su Li-zhen Maggie Cheung emménagent le même jour, dans le même immeuble. Leurs conjoints respectifs sont absents, de plus en plus souvent, souvent en même temps… Le soir, ils se retrouvent tous les deux seuls, ils se croisent discrètement dans les couloirs exigus, se frôlent dans les ruelles de la ville… Puis ils commencent à se voir, à partager leur abandon, leurs doutes, leur silence pour finalement réaliser que leurs époux respectifs ont une liaison. Le choc va les envahir d’une même émotion, le désarroi va les rapprocher et ensemble, blessés, entre trouble et pudeur, ils vont tenter de comprendre… Alors la naissance de l’amour va venir les troubler.

Un homme et une femme n’osent s’aimer. A partir de cette histoire mille fois racontée, Wong Kar-wai signe un film bouleversant. Au-delà de la virtuosité de son jeu à la surface des images et de ses déclinaisons fétichistes, In the mood for love crée du temps, du sentiment et de la profondeur. Hong-Kong, 1962, Boy meets girl. Comme ils ne sont plus des gamins, Man meets woman. Elle est mariée, ui aussi. Ils sont voisins de palier. Ils vont se croiser, se frôler, se rencontrer, se parler peu, tomber amoureux, hésiter, pleurer, rêver, souffrir, se quitter, regretter de s’être finalement ratés, revenir sur les lieux de leur amour non consommé, et puis se souvenir du peu qu’ils ont vécu ensemble. C’est tout, c’est la plus vieille histoire du monde, la plus simple, la plus connue, la plus vécue, tous les jours, par tout le monde. Elle a été tellement racontée, déclinée sous toutes ses coutures, sous toutes les latitudes, à l’envers et à l’endroit, qu’y consacrer un film de plus tient du défi. Un film peut-il encore se nourrir seulement de cette histoire ? L’ambition n’est pas mince. Avec In the mood for love, Wong Kar-wai relève ce défi. Et achève ainsi de démontrer qu’il est bien l’homme de la situation, que ceux qui avaient vu en lui le cinéaste capable de faire un cinéma toujours plus impur ­ mais sans pour autant jeter le bébé le grand cinéma des pères avec l’eau du bain les images volatiles des enfants amnésiques ­ ne s’étaient pas trop trompés. Cette histoire immortelle de l’homme et de la femme qui n’osent pas s’aimer, les cinéastes du passé que chérit Wong Kar-wai ­ mettons McCarey, Sirk, Ray et même Kazan, les grands mélodramatiques ­ la racontaient, superbement, chacun avec sa propre rhétorique. Leurs successeurs les plus géniaux, d’Antonioni à Fassbinder en passant par Godard, Garrel et Eustache, la critiquaient, la mettaient en doute, l’exaspéraient, parce qu’ils savaient ne plus pouvoir la déployer avec la même mine innocente et la même maîtrise souveraine de fabrication. Alors ils l’ont étirée, agitée, déconstruite, salie, morcelée, documentarisée et artistisée », ramenée à leur chambre à coucher et à leur fiancée préférée, pour mieux la retrouver, à la fois intacte et enrichie à force d’avoir été triturée dans tous les sens, tout en inventant au passage ce qu’on a appelé le cinéma moderne, si unanimement détesté aujourd’hui. Wong Kar-wai, lui, est survenu après la mise en chromos de cette histoire, après le grand retour de bâton opéré par le tout-à-l’image télévisuel et publicitaire avec une jubilation revancharde, une joie mauvaise. Quand il a commencé à s’en emparer, elle avait été déjà engloutie corps et biens dans la grande foire aux icônes, vidée de ses sens, concassée sous forme de clips, de pubs, d’affiches et de slogans, si prostituée qu’elle en était devenue méconnaissable. Dans Nouvelle vague et Hélas pour moi, Godard, toujours lui, a raconté la triste histoire de cette pauvre histoire, comment elle revenait quand même, et comment on pouvait encore la reconnaître, malgré tout, nimbée de ses pertes avant même de connaître ses acquis. De son époque clinquante et marchande, si superficielle et si douée dans l’art de mal accommoder de beaux restes, Wong Kar-wai a retenu l’écume, la sentimentalité exsudant par tous les pores et les multiples jeux auxquels on peut se livrer à la surface de l’image ralentis, accélérés, images arrêtées, couleurs saturées, des effets comme s’il en pleuvait. On le lui a beaucoup reproché, l’accusant d’être un formaliste clippeux, un metteur en images pour magazines de mode plutôt qu’un authentique cinéaste. En oubliant que tout son effort consiste justement à prendre le cinéma là où il en est, à un stade avancé de déclinaison mortifère et de recyclage tous azimuts, pour savoir s’il est encore possible d’y traiter une histoire aussi simple et banale, usée et abusée, que celle d’In the mood for love. En bon auteur postmoderne, Wong Kar-wai a une tendance naturelle à la fétichisation, donc à la réduction généralisée. Si Happy together, son précédent film, était ample et mouvant du point de vue géographique, il se réduisait en fait à un tango sans fin entre les deux personnages, prisonniers de leur relation passionnelle comme de leur petite chambre d’amour et de combat. Mais leur exil à Buenos Aires et leurs voyages faisaient figure d’un extérieur qui pouvait encore pénétrer dans le champ. Dans In the mood for love, ce sentiment d’ouverture spatiale et temporelle n’interviendra qu’une fois l’échec consommé, quand Chow Tony Leung ira enfouir ses regrets à Angkor, à la faveur d’un reportage sur la visite de De Gaulle au Cambodge. Avant ce final, d’autant plus bouleversant qu’il inscrit cette romance secrète et non consommée dans un espace religieux immémorial, le film s’ordonne seulement autour des deux protagonistes, de quelques éléments décoratifs les déjà fameuses robes de Maggie Cheung, la cigarette de Tony Leung et de lieux confinés et quotidiens les deux chambres, le couloir, un escalier, les deux bureaux, un coin de rue, un taxi, un pan de mur. Même les conjoints des amants » ne seront jamais montrés frontalement. Fidèle à sa mémoire très parcellaire de petit garçon dans le Hong-Kong des années 60, WKW n’a pas besoin de davantage de reconstitution » mot honni dans son système de représentation pour faire d’In the mood for love un film aussi universel qu’intemporel. Il ne conserve très peu de notes qu’afin de mieux varier les tempos et les arrangements, et faire de la répétition le motif central du film. Cette réduction à l’os de la fiction, cette fétichisation des corps des comédiens et de détails de l’environnement des personnages sans oublier la très belle musique de Michael Galasso, à la fois ritournelle sentimentale qui fait frissonner et architecture secrète du film, correspond à la fois à un total réalisme du traitement du sentiment amoureux de quoi se souvient-on une fois que c’est fini, sinon de détails aléatoires et de moments suspendus ? et à un parti pris d’amplification des éléments résiduels qui est la suite logique du processus premier de fétichisation à outrance. Si le film est d’une beauté plastique qui confine au sublime, et si WKW agence chaque plan comme une image amoureusement composée, et encore magnifiée par le souvenir douloureux d’une relation si brève et si ténue, cette splendeur très ouvertement fabriquée n’est jamais ni glacée comme une pub ni désincarnée comme un concept muséal arty, et le film tout entier demeure irréductible à la munificence de ses photogrammes comme à la puissance de son dispositif. Parce que WKW ne tend à produire que du temps avec ses images. Là réside son génie propre, son invention. Passage du temps, bien sûr, scandé par les incessants changements de robe de Mme Chan, mais aussi sentiment oppressant de la durée, du si peu de temps qui reste à un amour interdit, de la durée de la gêne quand il faudrait parler, faire un geste, et qu’on n’ose pas, et du temps suspendu, inoubliable, du premier effleurement, de la tentative enfin amorcée. Si In the mood for love touche autant alors qu’il n’aurait pu qu’éblouir, c’est que WKW n’emploie tous ses effets de cinéaste virtuose, tous ses trucs de machine à dégorger des images toujours plus impures, qu’afin de restituer au sentiment amoureux son rythme juste, son asynchronisme fondamental et sa continuité parallèle et rarement sécante au temps admis par le monde. Les horloges abondent dans le film, mais elles ne marquent que le temps qui reste, qu’il faut voler sans se faire prendre la main sur l’aiguille, les instants où la vie se transforme enfin en une fiction sous le signe de la dissimulation amoureuse. Comme tous les personnages précédents de WKW, les amants chastes d’In the mood for love ne cessent de se mettre en scène, de soigner leur mise et leur défroque sous les projecteurs de leur fiction privée. Cette réflexivité originelle est encore plus affirmée ici puisque Chow est un feuilletoniste pour journaux populaires et Mme Chan une midinette avide de séances de cinéma consolatrices et de bluettes à suivre ». Incapables de franchir le pas du banal adultère que pratique pourtant leur entourage Nous ne serons jamais comme eux », ils préfèrent se plonger dans un rêve sans assouvissement dont ils agencent les temps forts et les tournants dramaturgiques ­ la séquence magnifique des répétitions ». Nous sommes les spectateurs émerveillés de ce rêve cathartique. Critiques

Theend of the Wong Kar Wai's In the Mood for Love, influenced by Roman Holiday. ^{Film de Wong Kar-Wai Chi, 2000, 1h38 avec Tony+Leung+Chiu+Wai, Maggie+Cheung, Rebecca+Pansortie nationale Mercredi 19 mars 2014 Hong Kong, 1962. M. et Mme Chow emménagent dans leur nouvel appartement le même jour que leurs voisins, M. et Mme Chan. Sans comprendre comment cela a commence, Chow Mo-wan et Chan Li-zhen apprennent que leurs époux respectifs ont une liaison. Cette découverte les choque mais les rapproche. Ils se voient de plus en plus souvent mais le voisinage commence a s'en apercevoir. Il semble n'y avoir aucune possibilité pour eux de vivre une relation amoureuse. Mais la retenue, les réserves émotionnelles de Mme Chan hantent M. Chow, qui sent ses sentiments changer. Ce film n'est pas à l'affiche cette semaine à GRENOBLE}

DeAurélien Froment France / Espagne / Belgique – 2020 – 1h11 – VO français et espagnol – ST français Avec les voix de Sergi Lopez, Gérard Hernandez, Bruno Solo, François Morel, David Marsais, Alain Cauchi, Valérie Lemercier

Film de Wong Kar-Wai Fr-HK, 1h38 avec Tony+Leung+Chiu+Wai, Maggie+Cheungsortie nationale Mercredi 28 septembre 2016 Hong Kong, 1962. M. et Mme Chow emmenagent dans leur nouvel appartement le meme jour que leurs voisins, M. et Mme Chan. Sans comprendre comment cela a commence, Chow Mo-wan et Chan Li-zhen apprennent que leurs epoux respectifs ont une liaison. Cette decouverte les choque mais les rapproche. Ils se voient de plus en plus souvent mais le voisinage commence a s'en apercevoir. Il semble n'y avoir aucune possibilite pour eux de vivre une relation amoureuse. Mais la retenue, les reserves emotionnelles de Mme Chan hantent M. Chow, qui sent ses sentiments changer. Ce film n'est pas à l'affiche cette semaine à LYON nBAL1.

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